Petits compléments…
Le Sinar Code qui va avec la P2 n'indique que 2 planchettes arrière disponibles pour montage de reflex (montures Hasselblad et Nikon), celui de la P était plus fourni (montures Minolta, Exakta, Alpa et 42 à vis en plus des 2 précédentes)
Si le 150 couvre le 20 × 25, rien dit qu'il couvrira beaucoup plus (ce qui est indispensable dès que l'on joue avec les mouvements de la chambre…)
Comme déjà indiqué, une Sinar Norma n'est pas une Sinar P / P2… la conversion d'une chambre 4 × 5" en 20 × 25 implique le remplacement du corps arrière (sur Sinar P, on ne change, en plus du soufflet, que le cadre…) et on va perdre beaucoup en possibilités de mouvements (à priori, le corps arrière 20 × 25 ne permet pas de décentrements…) (j'ai utilisé une Sinar Norma pendant mes études et en ai gardé un excellent souvenir – j'aimais moins la P… – et ai beaucoup utilisé professionnellement une P2 ensuite – P2 qui corrigeait de que je n'aimais pas sur la P –. Mes souvenirs de l'utilisation de la Norma sont un peu lointains…)
Pour faire du moyen format, un dos comme le Sinar Vario offre l'ergonomie de la chambre avec la souplesse du film que l'on charge sans chambre noire (sans parler du coût)… (et c'est bien mieux qu'un Blad monté sur une chambre) (et pour utilisation d'un dos numérique, PhaseOne avait l'adaptateur qui allait bien pour monter directement le dos sur la chambre)
En utilisation argentique, l'augmentation du format n'apporte pas autant que ce l'on pourrait l'espérer :
- plus le film est grand, plus il est difficile de garantir une parfaite planéité du film tant à la prise de vue (d'où, le chassis 20 × 25 avec un dos "adhésivé" – plutôt un système électostatique – pour éviter le tuilage du film – si j'ai bonne mémoire, c'était un brevet Sinar et je ne sais plus si ça a été commercialisé) qu'au tirage (à l'agrandisseur, au delà du 4 × 5", l'utilisation de passe-vue sans verre devient compliquée)
- avec les films modernes (Kodak Ektar, Ektachrome E100, Provia, Velvia, Tmax, Ilford Delta…) et les optiques japonaises (Nikon ou Fuji de conception plus récentes que les optiques allemandes qui étaient jusque là la référence), le gain est très relatif au tirage / à la numérisation – ce qui n'était pas le cas avec la génération de films précédente (Kodak Vericolor III, Ektapan, Ilford FP4+…).
A+
Laurent Galmiche